赵启斌|紧峭精警 清峻爽劲——梁启超《风波世事楷书七言联》赏析

梁启超（1873—1929），字卓如、任甫，号任公、饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。他是广东新会人，清朝光绪举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家，戊戌变法（百日维新）领袖之一，中国近代维新派代表人物，辛亥革命后一度入袁世凯政府担任司法总长之职，后入段祺瑞政府。

民国 梁启超 轴 纸本

梁启超早年接受康有为的改革主张和变法理论，逐渐走上改良维新的道路。他先后领导北京和上海强学会，创办《时务报》，宣传变法，进行社会改革。戊戌变法失败后，他积极推动君主立宪，倡导文学革命、诗界革命、新文化运动，支持五四运动。梁启超学术研究涉猎广泛，在哲学、文学、史学、经学、法学、伦理学、宗教学等领域均有建树，以史学研究最为显著。梁启超一生勤奋，著述宏富，每年平均写作达39万字之多，各种著述达1400多万字。他的主要作品有《少年中国说：论近世国民竞争之大势及中国前途》《敬业与乐业》《中国历史研究法》《中国近三百年学术史》《新民说》《饮冰室主人自说》《中国文化史》《饮冰室主人全集》《李鸿章传》《王安石传》《中国历史研究法补编》《唐代集会总集与诗人群研究》等；著作合编《饮冰室合集》，计148卷，1000余万字。

南京博物院藏有梁启超《风波世事楷书七言联》，即是一件颇能反映其书法风格特色的作品，从中可见其胸襟素养和个性特色。

梁启超不以书法出名，但无疑有着很深的书学素养，是近现代文人书法家卓越的代表。他笔力深厚，尤其“题跋体”书法方劲飘逸，成为其书法品牌。梁启超有自己独到的学书道路和创作理念，也反映出其颇为曲折的学书经历。他曾说：

专学一家，要学得像，即以写字而论，或学颜真卿，或学欧阳询，学哪一家，终身学他……此种模仿法，用力容易，定有范围，学之亦像。

学许多家，兼包并蓄。先辈教人立身，要多读前言往行，以蓄其德。不管是谁说的，谁作的，只要是好的，都拿来受用。

“学一千种碑，自然会写碑。”一千种未免太多，少点五百种，再少点五十种，学过后，自然写得好了。

我个人的主张，宁肯学许多家，不肯专学一家。走第二条路，以模仿为过渡，再到创作，此为上法。指定若干碑帖，排列次序，一种一种地学去，想出方法来调和，学过五十种或一百种以后，脱手时，自成一派。由模仿到创作，这是最妙的方法。

梁启超本人即是遵循这样的书学理念而进行书法创作实践的。对于师法古人，梁启超主张兼容并包，不过分强调帖学、碑学的区别。他认为要根据自己的气质、学养和思路选择法帖进行学习，先临摹而后创作，自然渐趋成型，形成自己的书法面貌。

梁启超早年师法欧阳询，后从学于康有为，宗法汉魏六朝碑刻，倾力于魏太和之后碑刻的研习，对于《张黑女墓志》书法尤为精熟。当然，对王羲之等人的行草笔法、颜真卿的《祭侄文稿》《圣教序》等，他也不断地深入学习领会，又不断地渗入汉隶书法。经过长期的探索与实践，梁启超终于将方劲的魏碑笔意与隶书体势糅合起来，并融入行书之中，从而形成了自己独特的书法风格特色。

梁启超手书《风波世事楷书七言联》如下：

幼农吾友：

风波旧忆横身过，世事今归袖手看。

梁启超

此联书法深富静穆之气，神清气峻、风爽骨劲，从中能明显感受到欧阳询以及魏碑书法的精神气韵，浑厚平和、沉稳雄实的格调中也不乏隶书笔法以及颜真卿书法的精神气质。

在章法上，此件作品比较注重规矩，行文中围绕中轴线渐次展开，精神含蓄内敛，因而给人以磊落静穆之感，呈现出“行楷互渗，魏碑体势明显可见，紧峭精警”的书法审美特色。

在结体上，此件作品很明显受欧阳询父子书法结体的影响，中宫紧峭，布白呈内敛之势，正如梁启超自己所说，“小欧学之，有其峭紧而无其排奡”，有着端稳平和、淳古峭健的审美特色。同时，将汉隶浑雄峻爽、宽博峭拔的结体纳入进来，更增强了雄浑健拔的气势。

在用笔上，此件作品比较注重方笔的运用，因而显得骨力劲拔，极有魏碑和欧阳询笔法的骨力之美；当然也不乏圆笔的运用，因而笔意深厚，给人以沉着稳健之感。方笔、圆笔结合运用，轻重、徐疾、提按分明，有着自己独特的运笔方法。

梁启超此副《风波世事楷书七言联》楹联书法整体上呈现出紧峭精警、清峻爽劲的书法风格特色。在结合魏碑书法以及唐人法度上，梁启超有自己的书法体悟和觉解，从中拓展出自己的笔墨语汇。倘若假以大年，梁启超完全有可能创立属于自己的一流书法艺术境界，成为不啻其师成就的一代大家，可惜英年早逝，令人为之扼腕叹息不已。

赵启斌